本身係小說作家嘅 #林詠琛 因許月珍監製嘅邀請而投身電影編劇創作，入行短短5年便成功憑《#七月與安生》同《#少年的你》分別奪得金馬獎最佳改編劇本和香港金像獎最佳編劇，實力不容置疑！寫小說同電影創作好唔同，做編劇要肩負起劇組各單位嘅溝通橋樑。林詠琛喺專訪中亦提及慶幸遇到好合拍嘅曾國祥導演。而家即刻睇下【片場職人：林詠琛】嘅專訪，了解更多啦！

由小說作家成為電影編劇的契機是什麼？

在幾年前某天下午忽然接到一個電話，是監製許月珍JoJo致電來的，我們有十多年沒見面。她說手上有一個短篇故事想改編成電影劇本，要一個意料之外的改編她說：「我想起你，你的小說情節很反轉。」便問我有沒有興趣做，就是這樣開始了。因為我是一個很相信命運和天意的人，既然別人給你如此的機會，便一試總無妨。

小說作家 VS 電影編劇

我覺得寫小說最重要是忠於自己，是我的人生觀﹑世界觀﹑審美觀和價值觀，你絕不能去想，讀者想看的是甚麼。電影編劇是完全相反的世界。改編電影劇本這個過程，我覺得是一個很好的寫作鍛鍊。小說作者對於自己作品是很主觀，永不可能客觀，但當你改編別人的作品，反而能成為客觀的人。故事角色何時強大，何時弱勢很一目了然。作為小說電影劇本，是一個很好的寫作鍛鍊。

與導演曾國祥的合作順利嗎？

在《少年的你》中，我們編劇和監製全都是女人，你可以想像開會時有很多意見很嘈雜。他(曾國祥)是一個很深思熟慮的人，他會很有耐性和你坐著，每天聽你們爭相說話，一般他不會很早下定論，他會先聽你如何說，原因為何，回去先消化一晚，回來告訴你他的想法，他持很開放的態度。

導演和編劇要漫長地相處，漫長地討論。如果二人不合拍，是人間地獄。《七月與安生》遇到他（曾國祥）時就覺得大家的腦電波是很相近，想法很接近，聊天也舒服，覺得很難得遇到這麼合拍，所以有第二次合作(《少年的你》)。