／果味色情／

繼《榴槤飄飄》《香港有個荷里活》後，18年後陳果導演終於帶來《三夫》作為「妓女三部曲」終章。水上人家小妹一女侍三夫，然而性愛以外歷盡顛沛流離、抱子淪落風塵，浪濤之上難辨何去何從 — 陳果貫徹從人性基本出發之風格，挖掘深藏東方漁港中的上流下流，到底《三夫》拍攝背後想呈現甚麼信息？

導演帶同新鮮出爐金像影后曾美慧孜接受本台訪問，將《三夫》奇情細膩拆解。

記：爆谷台小記
陳：陳果（《三夫》導演）
曾：曾美慧孜 （《三夫》女主角）

記：
「妓女三部曲」 的第一部《榴槤飄飄》上映已經是18年前，導演是甚麼時候開始有拍攝《三夫》這部電影的念頭？

陳：
其實先拍完《香港有個荷里活》，《榴槤飄飄》當時只是第一部而已，還未知道這種故事可否延伸。反正都拍完《香港有個荷里活》，就想可否也拍《三夫》這個故事呢？因為那時候《三夫》這個故事其實當時已經有了，是我看完沈從文的一本短篇小說《丈夫》而找到靈感。於是我在湖南做了點資料搜集，當時湖南的吊腳樓就跟我們大澳是一模一樣的，他（沈從文）又是寫把女兒和太太推去做生意，我覺得這個影像和我們香港很相似。

記：
電影中當然以曾美慧孜的角色最為重要，她有甚麼特質吸引你找她做主角？

陳：
女主角難找，當時覺得這個女主角不是一般的女主角，因為我要突破前面兩部電影的處理，第一部其實當成頗寫實的拍法，第二部就魔幻式拍法，已經脫離了寫實，那第三又要做什麼？所以一直拖到今時今日，直至遇到了小美（曾美慧孜），遇到了她我才覺得可以拍了。

記：
問問曾美慧孜，是甚麼令你選擇接拍《三夫》這部電影？

曾：
我覺得是緣份，因為十幾年前見過導演一次，當時他找一個女兒的角色，那時不是很合適，再過十幾年再見到導演。我比較相信宿命，我覺得緣有輪轉，它用另外一種方式重新再出現在你的面前。導演劇本開篇的第一句話就是沈從文那句話：「世上最美的都是不真實的」。那一刻特別美，無論是一個女人還是一個女演員，看到開先是這一句話就溶化掉了。

記：
曾美慧孜有否參考《妓女三部曲》前兩部的女主角秦海璐和周迅的演出，這對你了解角色有什麼幫助？

曾：
我刻意不看（妓女三部曲前兩部）的…大學的時候有看過宿舍裡放過一些片段，我故意沒有重新梳理，我不想猜測導演他想做什麼，這可能更美妙一些。

記：
曾美慧孜又覺得有哪一場戲是最難演？

曾：
我覺得特別的困難是在演之前做功課。在開拍之前，接到任務之後，我就跟外界失去連繫，把自己封閉起來。因為在一個完全是守恆的空間裡，就沒有太多慾望和想法，我覺得這個過程其實是比較困難的部分。

記：
曾美慧孜這部電影的演出大獲好評，更獲提名金馬影后，你自己怎樣看「小妹」這個角色？

曾：
現在我看這個角色就會覺得她其實是神聖的，可能現在有不同版本的解讀，但是對我理解來說，她應該像一個琥珀一樣，她已經被凝聚在那個琥珀裡。

記：
電影在船駛到大澳之後就變成了黑白，導演想借此表達什麼？

陳：
在整部一個半小時裡面如果沒有做一些篇章的處理，觀眾可能會誤解當作是一個月的故事，感覺也會沒有那麼高級，於是就想出三個篇章：海、陸、空。「空」一般的解釋當然是說天空，但在中文的基礎裡面還有一個選擇，叫「甚麼都沒有」。故事去到尾聲，其實在船上的這家人甚麼都得不到，既幫不到小妹治病，想找新生活又得不到，甚至無路可行、無路可走，那這個「空」正正就是我想表達香港人對生活的掙扎。「空」即是「甚麼都沒有」，所以連顏色都應該沒有，這個又很符合沈從文那句，「凡是美麗的都是不真實的」。

記：
最後導演可以說一下《三夫》想傳達的信息嗎？

陳：
其實這部電影算是我最簡單的電影了，我認為最慘的是我現在被標籤成一個好像有很多話要說的導演，其實有點尷尬。我認為應該分開，如果你覺得自己是旺角的，你可以當作一套三級片看就可以；如果你覺得自己是區域性不同的觀眾，思想比較深厚的話，你就多想一點吧。思考不深厚的話，其實也沒有所謂，不用想那麼多。